"द मेटामोर्फोसिस" में इस्तेमाल की जाने वाली नैरेटिव तकनीकें | शौक | hi.aclevante.com

"द मेटामोर्फोसिस" में इस्तेमाल की जाने वाली नैरेटिव तकनीकें




एक यात्रा व्यापारी फ्रांज काफ्का के उपन्यास "द मेटामोर्फोसिस" में एक चम्मच में बदल जाता है। इस अप्रत्याशित परिवर्तन ने मानवता, सहानुभूति और मानवीय पीड़ा की प्रकृति का पता लगाने के लिए काफ्का को एक वाहन के रूप में कार्य किया। यह बहुत ही असामान्य कहानी दोनों कथा तकनीकों का उपयोग करती है जो साहित्य में सामान्य हैं और अन्य जो इस कहानी में अद्वितीय हैं।

परिभाषा

कथा तकनीक ऐसी रणनीतियाँ हैं जिनका उपयोग कथा लेखक कहानियों को बताने के लिए करते हैं। कहानीकारों और लेखकों ने वर्षों में इन तकनीकों को विकसित किया है, "चेतना के प्रवाह" जैसे प्रयोगों के साथ नए जोड़े। साहित्यिक उपकरण एक व्यापक श्रेणी है जो कथा तकनीक के भीतर पाई जाती है जैसे कि दृष्टिकोण। "द मेटामोर्फोसिस" बड़े पैमाने पर इन साहित्यिक उपकरणों का उपयोग करता है।

यथार्थवाद

कहानी में हुई घटनाओं का वर्णन करते समय काफ्का यथार्थवाद का उपयोग करता है। मैथ्यू डी ने "द मेटामोर्फोसिस" के अपने विश्लेषण में स्थापित किया कि काफ्का ने एक यथार्थवादी विवरण प्रदान किया कि कैसे उनके परिवार ने एक चम्मच के रूप में उनके परिवर्तन का जवाब दिया और इस नए रूप में अपने जीवन का विस्तृत विवरण भी दिया।

पात्रों का आयाम

"द मेटामोर्फोसिस" के अधिकांश चरित्र अच्छी तरह से गोल पात्रों के बजाय सपाट थे। सपाट पात्रों में जटिलता की कमी होती है और कहानी में प्रगति नहीं होती है, जबकि गोल पात्रों में कई पहलू होते हैं और कहानी में परिवर्तन होते हैं। केवल मुख्य चरित्र, ग्रेगरी, के व्यक्तित्व में एक जटिलता है।

Animalización

मैथ्यू डी ने "पशुीकरण" की कथा तकनीक गढ़ी। यह एक ऐसी तकनीक है जिसमें चरित्र अंदर से अधिक मानवीय होने पर बाहर से एक जानवर के रूप में अधिक हो जाता है। ग्रेगरी एक व्यवसाय-केंद्रित सोच के साथ शुरू होता है और दार्शनिक विचारों के बारे में सोचने का समय नहीं है। जैसे ही वह जानवर बन जाता है, वह अपनी दृष्टि खोना शुरू कर देता है और छत पर चढ़ना शुरू कर देता है। वह एक अधिक मानवीय चरित्र बन जाता है क्योंकि वह संगीत के लिए एक जुनून विकसित करता है और अपनी बहन को वायलिन बजाने के लिए अपने कमरे को छोड़ने के लिए तैयार होता है। कफ़्का आश्चर्य करता है कि क्या ग्रेगोरियो एक जानवर हो सकता है या नहीं अगर वह संगीत की सराहना करता है।

रूपक

डॉ। माइकल डेलाहोयडे जैसे साहित्य के विद्वानों ने परिकल्पना की है कि एक कॉकरोच में ग्रेगरी का परिवर्तन वास्तव में ग्रेगरी की व्यवस्था के लिए एक रूपक है। उनके परिवार ने जो आय अर्जित की थी, उस पर भरोसा किया और लगता है कि वह बस उसके लिए मूल्य नहीं था। ग्रेगोरियो एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने पैसे कमाए।

Delahoyde बताते हैं कि कीड़े गरीबी का प्रतीक हैं। एक चम्मच में ग्रेगरी का परिवर्तन उनके परिवार को प्रदान करने में असमर्थता का प्रतीक हो सकता है, जो उन्हें गरीबी की ओर ले जाता है। काफ्का यह नहीं समझाते कि यह कैसे होता है कि ग्रेगोरियो चम्मच में तब्दील हो जाता है, जिससे स्थिति पूरी तरह से अस्पष्ट हो जाती है।

व्यंग्य

ग्रेगोरियो के परिवर्तन से पहले अन्य व्यक्तियों की प्रतिक्रियाओं में "कायापलट" विडंबना का उपयोग करता है। इस एक का परिवार प्रतिशोध महसूस करता है और ग्रेगोरियो से भयभीत है। इसके विपरीत, मार्क ए। सीवर ने पिट्सबर्ग विश्वविद्यालय की वेबसाइट पर उल्लेख किया है कि आधिकारिक ग्रेगोरियो को "परिवार में बिल्ली" के रूप में मानते हैं और यहां तक ​​कि उन्हें एक उपनाम भी देते हैं। इतिहास में पहले दृश्य में उनके परिवर्तन के लिए ग्रेगरी की भी एक विडंबना है। कॉकरोच बनने के लिए एक भावना व्यक्त करने के बजाय, ग्रेगरी आश्चर्यचकित करता है कि वह काम पर कैसे जाएगा।

केंटकी कम्युनिटी एंड टेक्निकल कॉलेज सिस्टम के डॉ। जेफरी लिंच बताते हैं कि पाठक इस दृश्य को मनोरंजक या दुखद बता सकते हैं।

दर्शनीय और मनोरम

कहानियां दर्शनीय या दर्शनीय कथा तकनीक का उपयोग कर सकती हैं। प्राकृतिक तकनीक घटनाओं का वर्णन करती है जैसे कि वे होती हैं, जबकि नयनाभिराम तकनीकें छोटे पैराग्राफ में लंबे समय तक कवर करती हैं। काफ्का मुख्य रूप से चेतना के प्रवाह का उपयोग करता है, जो कि जहां कथाकार मुख्य चरित्र को वास्तविक समय में देखता है, सुनता है और सोचता है।

"द मेटामोर्फोसिस" की शुरुआत स्टेज तकनीक से होती है, जिसमें बताया गया है कि ग्रेगरी क्या अनुभव कर रही थी। काफ्का पूरे इतिहास में दर्शनीय और दर्शनीय विवरणों के बीच बदल जाता है, पहली बार मंच तकनीक से और पैनोरमा के भीतर उभरता है क्योंकि वह अपने कामकाजी जीवन का वर्णन करना शुरू करता है।

तीसरा व्यक्ति सीमित

"मेटामोर्फोसिस" में एक कथावाचक है जो खुद की पहचान नहीं करता है। कथाकार ग्रेगरी के साथ रहता है और केवल वही वर्णन करता है जो ग्रेगरी देखता है, सुनता है और सोचता है। इसलिए, कहानी सीमित तीसरे व्यक्ति का उपयोग करती है। कुछ दृश्यों में वह सर्वज्ञ प्रतीत होता है, क्योंकि कथाकार दूसरे कमरे में परिवार के वित्त की बातचीत जैसी चीजों पर चर्चा करता है। लेकिन कथावाचक बताते हैं कि ग्रेगरी उन्हें सुन सकते हैं।

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